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Legenda: Simboli ed Opzioni Dettaglio del Dipinto Dettaglio della Cornice
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Home > Artist Gallery > Vincent Van Gogh Art Gallery

Vase with Twelve Sunflowers
1889
oil on canvas
Philadelphia Museum of Art, 
Philadelphia
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

Vase with Twelve Sunflowers
1889
oil on canvas
The original painting is displayed at the
Philadelphia Museum of Art, Philadelphia


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Cod. Art. 001

Dim. 60x90 cm


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Wheatfield with Crows  
1890 
oil on canvas
Van Gogh Museum, 
Amsterdam
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

Wheatfield with Crows 
1890
oil on canvas
The original painting is displayed at the
Van Gogh Museum, Amsterdam

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Cod. Art. 002

Dim. 60x90 cm


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Noon: Rest from Work
1889-90 
oil on canvas 
Musee d Orsay, 
Paris
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

Noon: Rest from Work
1889-90
oil on canvas 
The original painting is displayed at the
Musee d'Orsay, Paris 

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Cod. Art. 022

Dim. 60x90 cm

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Wheat Field with 
Reaper at Sunrise 
1889 
oil on canvas 
Van Gogh Museum, 
Amsterdam
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

Wheat Field with Reaper at Sunrise
1889
oil on canvas 
The original painting is displayed at the
Van Gogh Museum, Amsterdam

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Cod. Art. 027

Dim. 40,5x51 cm


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Starry Night 
Over the Rhone
1888 
oil on canvas
Musee d Orsay, 
Paris
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

Starry Night Over the Rhone
1888
oil on canvas
The original painting is displayed at the
Musee d'Orsay, Paris


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Cod. Art. 034

Dim. 60x90 cm


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Self-Portrait
1886-87 
oil on canvas
Art Institute 
of Chicago
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

Self-Portrait
1886-87
oil on canvas
The original painting is displayed at the
Art Institute of Chicago


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Cod. Art. 035

Dim. 40,5x51 cm


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Street in Saintes-Maries
1888 
oil on canvas
Private Collection
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

Street in Saintes-Maries
1888
oil on canvas
The original painting is part of a Private Collection 

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Cod. Art. 038

Dim. 60x90 cm


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Valley with Ploughman 
Seen from Above 
1877 
oil on canvas
Hermitage, 
St Petersburg
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

Valley with Ploughman Seen from Above
1877
oil on canvas
The original painting is displayed at the
Hermitage,
St Petersburg


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Cod. Art. 046

Dim. 60x90 cm


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The Sower
1888 
oil on canvas
Van Gogh Museum, 
Amsterdam
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

The Sower
1888
oil on canvas
Il dipinto originale
e' esposto al

Van Gogh Museum, Amsterdam

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E. 29,4 monthly
(+ taxes and delivery cost)

Cod. Art. 100

Dim. 60x90 cm


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Vincent Bedroom in Arles
1888 
oil on canvas
Van Gogh Museum, 
Amsterdam
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

Vincent's Bedroom in Arles
1888
oil on canvas
The original painting is displayed at the
Van Gogh Museum, Amsterdam

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Cod. Art. 105

Dim. 60x90 cm


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The Starry Night
1889 
oil on canvas
The Museum of 
Modern Art,
New York
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

The Starry Night
1889
oil on canvas
The original painting is displayed at
The Museum of Modern Art,
New York


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Cod. Art. 116

Dim. 60x90 cm


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Road with 
Cypress and Star
1890 
oil on canvas
Kröller-Müller 
Museum, 
Otterlo
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

Road with Cypress and Star

1890
oil on canvas
The original painting is displayed at the
Kröller-Müller Museum,
Otterlo


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Cod. Art. 168

Dim. 60x90 cm


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The Cafe Terrace 
on the Place du Forum, 
Arles, at Night 
1888 
oil on canvas
Kröller-Müller 
Museum, 
Otterlo
Dettaglio del DipintoDettaglio della Cornice

The Cafe Terrace on the Place du Forum, Arles, at Night

1888
oil on canvas
The original painting is displayed at the
Kröller-Müller Museum,
Otterlo


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Cod. Art. 185

Dim. 60x90 cm


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Self Portrait
1855
oil on canvas 81x64cm
Musee d Orsay"Van Gogh était d'origine hollandaise, de la patrie de Rembrandt qu'il semble avoir beaucoup aimé et beaucoup admiré. A un tempérament de cette originalité abondante; de cette fougue, de cette sensibilité hyperesthésiée, qui n'admettait comme guide que ses impressions personnelles, si l'on pouvait donner une filiation artistique, on pourrait peut-être dire que Rembrandt fut son ancêtre de prédilection, celui en qui il se sentit mieux revivre. On retrouve dans ses dessins nombreux, non point des ressemblances, mais un culte exaspéré des mêmes formes, une richesse d'invention linéaire pareille. Van Gogh n'a pas toujours la correction ni la sobriété du maître hollandais; mais il atteint souvent à son éloquence et à sa prodigieuse faculté de rendre la vie. De la façon de sentir de Van Gogh, nous avons une indication très précise et très Précieuse: ce sont les copies qu'il exécuta d'après divers tableaux de Rembrandt, de Delacroix, de Millet. Elles sont admirables. Mais ce ne sont pas, à proprement parler, des copies, ces exubérantes et grandioses restitutions.

The Potato Eaters
Oil on canvas
82.0 x 114.0 cm.
Nuenen: April, 1885
Van Gogh Museum
Amsterdam

Ce sont plutôt des interprétations, par lesquelles le peintre arrive à recréer l'œuvre des autres, à la faire sienne, tout en lui conservant son esprit original et son spécial caractère. Dans le Semeur, de Millet, rendu si surhumainement beau par Van Gogh, le mouvement s'accentue, la vision s'élargit, la ligne s'amplifie jusqu'à la signification du symbole. Ce qu'il y a de Millet demeure dans la copie; mais Vincent Van Gogh y a introduit quelque chose à lui, et le tableau prend bientôt un aspect de grandeur nouvelle. Il est bien certain qu'il apportait devant la nature, les mêmes habitudes mentales, les mêmes dons supérieurs de création que devant les chefs-d'œuvre de l'art. Il ne pouvait pas oublier sa personnalité, ni la contenir devant n'importe quel spectacle et n'importe quel rêve extérieur. Elle débordait de lui en illuminations ardentes sur tout ce qu'il voyait, tout ce qu'il, touchait, tout ce qu'il sentait. Aussi ne s'était-il pas absorbé dans la nature. Il avait absorbé la nature en lui; il l'avait forcée à s'assouplir, à se mouler aux formes de sa pensée, à le suivre dans ses envolées, à subir même ses déformations si caractéristiques. Van Gogh a eu, à un degré rare, ce par quoi un homme se différencie d'un autre: le style. Dans une foule de tableaux, mêlés les uns aux autres, l'œil, d'un seul clin, sûrement, reconnaît ceux de Vincent Van Gogh, comme il reconnaît ceux de Corot, de Manet, de Degas, de Monet, de Monticelli, parce qu'ils ont un génie propre qui ne peut être autre, et qui est le style, c'est-à-dire l'affirmation de la personnalité. Et tout, sous le pinceau de ce créateur étrange et puissant, s'anime d'une vie étrange, indépendante de celle des choses, qu'il peint, et qui est en lui et qui est lui. Il se dépense tout entier au profit des arbres, des ciels, des fleurs, des champs, qu'il gonfle de la surprenante sève de son être.


Paul Gauguin 
(Man in a Red Beret)
Oil on jute
37.0 x 33.0 cm.
Arles, December 1888
Van Gogh Museum
AmsterdamCes formes se multiplient, s'échevèlent, se tordent, et jusque dans la folie admirable de ces ciels où les astres ivres tournoient et chancellent, où les étoiles s'allongent en queues de comètes débraillées; jusque dans le surgissement de ces fantastiques fleurs, qui se dressent et se crêtent, semblables à des oiseaux déments, Van Gogh garde toujours ses admirables qualités de peintre, et une noblesse qui émeut, et une grandeur tragique, qui épouvante. Et, dans les moments de calme, quelle sérénité dans les grandes plaines ensoleillées, dans les vergers fleuris. où les pruniers, les pommiers neigent de la joie, où le bonheur de vivre monte de la terre en frissons légers et s'épand dans les ciels pacifiques aux pâleurs tendres, aux rafraîchissantes brises! Ah! comme il a compris l'âme exquise des fleurs! Comme sa main, qui promène les torchés terribles dans les noirs firmaments, se fait délicate pour en lier les gerbes parfumées et si frêles! Et quelles caresses ne trouve-t-il pas pour en exprimer l'inexprimable fraîcheur et les grâces infinies?

Et comme il a compris aussi ce qu'il y a de triste, d'inconnu et de divin dans l'œil des pauvres fous et des malades fraternels!"

Vie et oeuvre
Préface d'Émile Bernard à la publication des Lettres de Vincent
"Cet artiste étrange s'est tué à Auvers-sur-Oise, le 29 juillet 1890. Il avait pour frère Théodore van Gogh, expert à la maison Boussod et Valadon; boulevard Montmartre. On verra, par ce frère, la part qu'eut Vincent sur l'opinion publique, en introduisant l'impressionnisme dans la boutique d'une maison, des plus connues et des plus influentes. Mais ce que je veux dire, avant tout, c'est que ces deux frères ne faisaient pour ainsi dire qu'une idée, que l'un s'alimentait et vivait de la vie et de la pensée de l'autre, et que quand ce dernier, le peintre, mourut, l'autre le suivit dans la tombe seulement de quelques mois, sous l'effet d'un chagrin rare et édifiant.
[...]
Voici maintenant les notes que je reçois de M. Bonger, un très sincère admirateur et un ancien ami de Vincent, qui fut peut-être un des premiers à deviner, au milieu de la méconnaissance générale, le génie du peintre.

"Vincent van Gogh est né le 30 mars 1853, à Groot-Zundert. (Hollande); - il est mort à Auvers-sur-Oise le 29 juillet 1890. Elevé à la campagne, aimant les plantes, les bêtes; profondément religieux d'une foi simple, voyant Dieu partout. Commence 1a vie pratique chez Goupil, à La Haye, après dans la même maison à Londres, et en 1872 à Paris. Quitte au bout d'une année, ne pouvant se faire aux exigences du commerce, se révolté contre tout. Retour en Hollande pour très peu de temps. S'en va à Londres où il gagne sa vie comme maître d'école - temps très difficile. Les questions théologiques le préoccupent. Souffle de la discorde née des préceptes de l'Evangile et du Christianisme tel qu'il est pratiqué généralement. Se résout à faire des Etudes théologiques et à se faire pasteur à sa Manière. Se sent apôtre. En 1877, est à Amsterdam où il suit les cours de théologie, ne les achève pas. S'en va dans le Borinage (Belgique) prêcher chez les mineurs."

Quoique ayant toujours dessiné et modelé, ce n'est qu'après, 1882 qu'il commence à s'occuper exclusivement de peinture, et va à l'atelier, à La Haye, jusqu'en 1884. Fait un court séjour à Dreuthe (nord de la Hollande), puis à Nunen, où habitent ses parents; enfin travaille à Anvers, et vient à Paris au commencement de 1886.

C'est en 1887 que je l'ai connu dans la petite chapelle ardente qu'est la boutique du papa Tanguy, 9,rue Clauzel. J'ai dit ailleurs (hommes, d'aujourd'hui) l'étonnante surprise que fut ce front étrange et la visite qu'il me fit faire à son atelier, rue Lepic. C'étaient, au troisième, dans un appartement dominant Paris et habité aussi par Théodore, une collection de tableaux assez bons de l'École romantique, puis beaucoup de crépons japonais, des dessins chinois, des gravures d'après Millet. Il y avait un gros meuble hollandais dont les tiroirs étaient pleins de boules de laines enchevêtrées, mariées, unies dans les accords les plus inattendus; puis il y avait aussi dans ce gros meuble des dessins, des peintures, des croquis, de Vincent cette fois. Des vues de Hollande surtout me frappèrent: cela était: net, précis, nerveux et plein de style, et ces étonnants visages de travailleurs aux nez énormes, aux bouches lippues, aux airs niais et féroces, dont les "Mangeurs de pommes de terre", une effroyable toile, furent le dénouement.

Vincent lisait beaucoup; Huysmans et Zola, parmi les contemporains, l'avaient fortement impressionné. Dans l'un, une mâle force l'attirait, et dans l'autre, une causticité aigre, un coup de fouet bien cinglé sur des types vrais, car toujours il eut le faux en horreur.

Chose étrange, les oeuvres plus spiritualistes le requéraient peu, et des jeunes poètes, de Baudelaire même, il ne disait rien ou n'avait qu'un sourire J'ai plus tard compris cela quand il m'écrivit qu'il n'y avait d'art que dans ce qui est sain. Je n'ai jamais cru, comme lui, que Baudelaire fût malsain.

Les contradictions les plus bizarres se rencontraient souvent dans cet esprit travaillé et chercheur; il aimait les peintures de Ziem; par exemple: cette Venise à la crème et au bleu de blanchisseuse, qui se prélasse depuis quelque vingt ans à là façade des pâtissiers de la rue Laffitte, avait des charmes pour lui; il prétendait que c'était là de la couleur de coloriste; plus tard il en revint, c'est ainsi que je le trouvai un jour en grande conversation avec Ziem lui-même, devant une maison dont les balcons étaient soutenus par des crocodiles…

Très homme du monde,le peintre célèbre parlait de Delacroix, il racontait un toast porté, par les partisans du grand Romantique, en plein, dîner officiel. Cela fera un peu comprendre, comme je le compris moi-même, pourquoi Vincent aimait Ziem: - il avait connu Eugène Delacroix... et lutté pour lui.

C'était le plus noble caractère d'homme qu'on puisse rencontrer, franc, ouvert, vif au possible, avec une certaine pointe de malice drôle; excellent ami, inexorable juge, dépourvu de tout égoïsme et de toute ambition, comme le prouvent ses lettres si simples, où il est aussi bien lui-même que dans ses innombrables toiles.

Nous avons donc perdu le plus solide des amis en même temps que le plus artiste d'entre nous quand, par un beau soleil de juillet, il alla derrière le château d'Auvers se déshabiller de la vie. Quelque déchirante que soit cette vérité, il faut bien la dire, et la lettre où il est question de la vie plate et de la vie ronde ne sera pas sans éclairer un peu sur ce qui a pu décider Vincent à en venir là. N'a-t-il pas eu la curiosité d'autre chose?..."
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